Датский киноклуб
Дискуссионный клуб о датском кинематографе
Какое количество фильмов, среди полюбившихся вам, оказываются датскими? Создаётся впечатление, что кино Королевства находится в тени своих более габаритных соседей, однако это не так. У нас к датской кинематографии относятся с особым пиететом, и связано это не только с утрированным экзистенциальным взглядом на жизнь, свойственным обеим нациям, но и с влиянием северной страны на наше дореволюционное кино, которое впитало в себя самые экстравагантные компоненты вдохновителя.
Как близки нам скандинавские мотивы, но как по-настоящему мало мы знаем о некоторых временных отрезках этой киноистории!
Идея создать киноклуб, который бы не только побуждал участников вступать в активное обсуждение, но и проливал бы свет на малоизвестные широкой публике события в датском кино, пришла кинокритику Светлане Черемисиновой почти сразу же после начала изучения кинематографии этой страны.
На встречах киноклуба вы сможете познакомиться с вехами истории датского кино, обсудить с единомышленниками впечатления от просмотренных картин и даже разглядеть на плёнке 1901 года визит царя Николая II в Данию к своему дедушке — датскому королю Кристиану IX.
Как близки нам скандинавские мотивы, но как по-настоящему мало мы знаем о некоторых временных отрезках этой киноистории!
Идея создать киноклуб, который бы не только побуждал участников вступать в активное обсуждение, но и проливал бы свет на малоизвестные широкой публике события в датском кино, пришла кинокритику Светлане Черемисиновой почти сразу же после начала изучения кинематографии этой страны.
На встречах киноклуба вы сможете познакомиться с вехами истории датского кино, обсудить с единомышленниками впечатления от просмотренных картин и даже разглядеть на плёнке 1901 года визит царя Николая II в Данию к своему дедушке — датскому королю Кристиану IX.
Прошедшие лекции
В нулевые датское кино старалось удержать тот успех, который свалился на него в девяностые. Режиссёры работали в тех же жанрах, что и раньше, — кино про гангстеров и народная комедия, — но темы фильмов стали другими. Одной из центральных тем становится классовая иерархия, а «Догма 95» переосмысляется — появляется правило «правдоподобной реальности».
В заключительной лекции курса поговорим о том, каким кино датчан стало в нашем веке. Вы узнаете, когда мир сошёл с ума по скандинавским детективам, кто из режиссёров любит неправдоподобно хорошие концовки и кто чуть ли не единственный режиссёр-эстет в королевстве.
В заключительной лекции курса поговорим о том, каким кино датчан стало в нашем веке. Вы узнаете, когда мир сошёл с ума по скандинавским детективам, кто из режиссёров любит неправдоподобно хорошие концовки и кто чуть ли не единственный режиссёр-эстет в королевстве.
В конце 20-го века кинематографическое сообщество всего мира вновь обратило своё внимание на датские фильмы. Во многом это произошло из-за движения «Догма 95», но не только. Ещё до наступления 90-х Дания два года подряд получает «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке»: в 1988 году он достаётся фильму «Пир Бабетты», а в 1989-м — «Пелле-завоевателю».
Какой датский режиссёр изображал мигрантов наиболее гротескно и как к этому относятся современные кинематографисты Дании? Почему Николас Виндинг Рефн не стал учиться в Национальной киношколе Дании, хотя поступил туда? Как Томасу Винтербергу удаётся создавать настолько правдоподобные и губительные для зрительской психики фильмы? Почему датским режиссёрам всегда было удобно работать с Мадсом Миккельсеном? Узнаем на лекции.
Какой датский режиссёр изображал мигрантов наиболее гротескно и как к этому относятся современные кинематографисты Дании? Почему Николас Виндинг Рефн не стал учиться в Национальной киношколе Дании, хотя поступил туда? Как Томасу Винтербергу удаётся создавать настолько правдоподобные и губительные для зрительской психики фильмы? Почему датским режиссёрам всегда было удобно работать с Мадсом Миккельсеном? Узнаем на лекции.
Датчанок, боровшихся за равноправие в 1960-х годах, волновали проблемы, связанные с женской телесностью и сексуальностью, а также право самостоятельно распоряжаться своим телом. И эта борьба отразилась в кино: на экраны проникла эротика и телесная раскрепощённость.
Кинокритик Светлана Черемисинова рассказывает в лекции, за что боролись датские студенты во время молодёжного восстания в 1968 году, почему весь мир неприятно поразился мультфильму «Джон Диллерманд», а Дания — нет, чем занимались в 70-е консультанты Датского института кино и как датские фильмы этого времени рассказывали истории о маргинальных подростках.
Кинокритик Светлана Черемисинова рассказывает в лекции, за что боролись датские студенты во время молодёжного восстания в 1968 году, почему весь мир неприятно поразился мультфильму «Джон Диллерманд», а Дания — нет, чем занимались в 70-е консультанты Датского института кино и как датские фильмы этого времени рассказывали истории о маргинальных подростках.
Во время фашистской оккупации в Дании была введена цензура и, конечно, негативно высказываться о захватчиках было нельзя. Все фильмы, явно критикующие фашизм, появились после окончания войны. Один из немногих датских фильмов, вышедших во время оккупации, который эзоповым языком осуждает оккупантов, — фильм «Зерно в опасности», посвящённый важности борьбы с насекомыми-вредителями. Жуки в этом фильме обсуждают планы по захвату зерна и кукурузы.
Кинокритик Светлана Черемисинова рассказывает, в каких датских фильмах получил отражение ужас оккупации, чем поплатился за негативную рецензию на немецкий фильм «Девушка моей мечты» датский кинокритик Свен Краг-Якобсен, зачем кинокритикам устраивали ознакомительные поездки в Германию и как выглядело немецкое пропагандистское кино того времени.
Кинокритик Светлана Черемисинова рассказывает, в каких датских фильмах получил отражение ужас оккупации, чем поплатился за негативную рецензию на немецкий фильм «Девушка моей мечты» датский кинокритик Свен Краг-Якобсен, зачем кинокритикам устраивали ознакомительные поездки в Германию и как выглядело немецкое пропагандистское кино того времени.
1910-е годы — это период, когда датское кино стало главенствующим в мире. Именно тогда появились первые кинозвёзды, которыми были артисты из Дании. Главный киножанр этого периода в Дании — мелодрамы, но когда начинается Первая мировая, помимо любовных страстей на экранах впервые появляется война.
В этот раз говорим о том, как зеркало в датском кино становится проводником в мир мрачной реальности, почему лучше всего сохранился ровно тот кусочек фильма Урбана Гада «Бездна», который хотели уничтожить, какие финалы фильмов датчане снимали специально для русского рынка и с чем был связан упадок датского кино в конце 10-х годов 20-го века.
В этот раз говорим о том, как зеркало в датском кино становится проводником в мир мрачной реальности, почему лучше всего сохранился ровно тот кусочек фильма Урбана Гада «Бездна», который хотели уничтожить, какие финалы фильмов датчане снимали специально для русского рынка и с чем был связан упадок датского кино в конце 10-х годов 20-го века.
В день рождения кинематографа в парижском «Гранд-кафе», где прошёл первый в истории киносеанс, среди зрителей присутствовал молодой датский фотограф Петер Эльфельт. К тому времени он уже был известен в Дании и владел собственной студией. Эльфельт сразу понял, какая блестящая перспектива ждёт кинематограф, и попытался узнать у братьев Люмьер, как собрать киноаппарат. Братья секрет раскрывать не стали, и Эльфельту пришлось создавать собственный аппарат. Его изобретение некоторое время успешно конкурировало с киноаппаратом братьев Люмьер, а плёнка, которую он создал специально для своего аппарата, давала изображение отличного качества и долго хранилась.
Кинокритик Светлана Черемисинова рассказывает, как ведёт себя русская делегация в фильме 1899 года о датской королевской семье, с какой картины начался золотой век датского кино и что именно снято первым крупным планом в датском кинематографе.
Кинокритик Светлана Черемисинова рассказывает, как ведёт себя русская делегация в фильме 1899 года о датской королевской семье, с какой картины начался золотой век датского кино и что именно снято первым крупным планом в датском кинематографе.
- Светлана Черемисиновакинокритик, выпускница курса «История кино» в Киношколе им. С. Ф. Бондарчука, курса «Кинокритика» в ВШЭ