Театр 1921−1929 годов — это время Константина Станиславского и Владимира Немировича-Данченко, революционных поисков Всеволода Мейерхольда, студий Евгения Вахтангова и громких европейских гастролей Александра Таирова.
Кто стал новой публикой театра? Как искали новые формы? Кого и почему Михаил Чехов назвал пятью великими русскими режиссерами в своей последней лекции для американских студентов.

Почему Мейерхольд — великий революционер русского театра.
Как Мейерхольд стал режиссером, уехав в Херсон, что он сделал для документального театра и почему биомеханике не досталось столько же славы, сколько системе Станиславского.

Поговорим о личности Евгения Вахтангова и узнаем, почему Станиславский запретил Вахтангову работать со студентами, как Вахтангов его не послушался и что из этого вышло.
Какие принципы легли в основу студийного братства Вахтангова, как попытки привлечь к себе нового зрителя привели к рождению замысла постановки спектакля по сказке Карла Гоцци «Принцесса Турандот», за легким жанром которого скрывалась острая политическая сатира.

Поговорим о Таирове и Коонен, явлении куклы Тяпы, театрализации и реформе цирка. В чем Таиров спорил со Станиславским и Мейерхольдом, как Брехт попал на русскую сцену и почему говорят, что в Театре Пушкина бродит дух Алисы Коонен. Как цирк переходил на хозрасчет и почему он не смог стать революционным. Как возник Театр кукол Образцова.