Почему Театр имени А. С. Пушкина носит имя поэта? Он наверняка гулял по Тверскому бульвару и, может быть, сидел там под деревом, но в театр никогда не заходил. На самом деле так театр назвала маленькая девочка Наташа, племянница его первого художественного руководителя Василия Ванина, когда они всей семьёй в 1950 году думали, какое имя теперь должен носить бывший Камерный театр. Наташа бегала по квартире и говорила «Пушкин, Пушкин, Пушкин». Ванин услышал её и сказал: «О! Пушкин! Пушкин наше всё. Театр Пушкина никогда не закроют». С тех пор театр стал носить имя великого поэта.
В лекции Виктория Лебедева рассказывает, как Фаина Раневская входила в роль испанской бабушки в пьесе «Деревья умирают стоя», какую роль Владимир Высоцкий исполнял в «Аленьком цветочке» и зачем зрители смотрели в щель на спектакле «Палата № 6», поставленном Юрием Ерёминым.

В прекрасный весенний день 1914-го года компания молодых артистов вместе с режиссёром Александром Таировым гуляла по Тверскому бульвару. Разглядывая особняки, они говорили о том, что в одном из зданий обязательно должен быть зал, где устраиваются балы, даются домашние спектакли. Конечно, владельцам особняков должна понравиться идея устроить театр, потому что лучше этого ничего быть не может. Александр Таиров стал стучаться в двери и спрашивать, что думают на этот счет домовладельцы. Добиться положительного ответа ему не удалось, но Алиса Коонен, молодая артистка, предложила перейти на другую сторону бульвара и постучать в двери дома № 23. Так они встретились с братьями Паршиными, которым понравилось предложение Таирова. 12 декабря 1914 года в особняке был представлен первый спектакль Камерного театра.
В лекции о Камерном театре Виктория Лебедева рассказывает об истории особняка и о том, что такое синтетический театр, как артисты рекламировали первый спектакль «Сакунтала» и какие слова последними прозвучали со сцены Камерного театра

В 1990-м году Александр Калягин выпустил курс Школы-студии МХАТ. Студенты решили не разбегаться, а продолжить работу. Они репетировали и пробовали ставить пьесы самостоятельно, а потом позвонили бывшему мастеру и попросили его работать с ними дальше. Так на свет появился театр «Et cetera», которому в этом году исполнилось 30 лет.
Заведующая литературной частью «Et Cetera» Татьяна Никольская рассказывает о временах, когда театр скрывался в одной из высоток на Новом Арбате, и о том, как у него появился свой дом, об артистах, режиссёрах и художниках и главных постановках «Et cetera»
Татьяна Никольская — заведующая литературной частью Московского театра «Et Cetera», руководитель пресс-службы СТД РФ, заслуженный работник культуры РФ, лауреат Премии Правительства Москвы в области литературы и искусства

О возникновении Общества искусства и литературы, первой встрече Станиславского, Чехова и Немировича-Данченко, новых правилах поведения в Художественном театре, самой первой постановке, ставшей талисманом театра, долгом поиске интонации для чтения «Чайки», уроках поцелуев от Чехова, страстях во время спектакля «Братья Карамазовы», походе актеров спектакля «На дне» на Хитровский рынок и четырех годах подготовки «Гамлета».

Об открытии музея при театре, 278 отрицательных отзывах на «Дни Турбиных» Булгакова, разговоре писателя со Сталиным, истории эвакуации труппы из Минска во время войны, последнем спектакле Станиславского, разделе театра при Ефремове, «Зойкиной квартире» в постановке Серебренникова и «Братьях Карамазовых» Богомолова.

О связи Малого театра с Большим, присоединении к конторе императорских театров, саморежиссируемых спектаклях, конкуренции с Художественным театром, трех ступенях театральной цензуры, значении статуса «академического» для театра, реакции труппы на Февральскую революцию, новых постановках в 90-е и современном репертуаре.

Об успехе спектакля «Добрый человек из Сезуана», легендарном кабинете Любимова, особой атмосфере в зрительном зале, публичных обсуждениях новых постановок, экспериментах молодых режиссеров и сценаристов.

О случайном возникновении Театра сатиры на месте театра «Кривой Джимми», новом жанре «театр-обозрение», пьесах Эрдмана и Булгакова, работе актеров в концертных бригадах во время войны, переезде в новое здание, репертуарных решениях Плучека и звездном составе труппы.